No es ningรบn secreto que algunas de las canciones mรกs icรณnicas de todos los tiempos han โtomado prestadoโ o llanamente robado de otras canciones.
La forma en que estas canciones se instalaron en la cultura popular hizo que se cuestionaran sus orรญgenes. Ademรกs, cรณmo se volvieron sinรณnimo de los artistas que las popularizaron tambiรฉn alimenta el debate.
Nadie cuestiona el merecido lugar de las canciones en el canon de la mรบsica popular, pero la pregunta de quiรฉn tiene los derechos parentales es tan justa como intrigante, a menudo disminuyendo el respeto por un artista que habรญa fingido ser padre.
A veces, las melodรญas y las canciones se introducen en el cerebro del canonizador de forma subconsciente, y otras veces los riffs se usan como un homenaje respetuoso al creador.
Pero la mayorรญa de las veces, solo es robar, y los creadores no tienen mรกs remedio que recurrir al poder judicial.
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Canciones que Robaron de Otras Canciones

โUn buen artista toma prestado, un gran artista robaโ, dijo Paul McCartney a Guitar Player en 1990. โEso hace que los Beatles sean grandes artistas porque robamos muchas cosasโ.
Tal aceptaciรณn de la verdad, mostrada por la naturaleza sarcรกstica de McCartney, no siempre es el caso. Existen teorรญas, a menudo perpetuadas por los acusados, que, como el petrรณleo, solo hay una cantidad finita de mรบsica y que no hay mรกs remedio que tomar de aquรญ y de allรก.
Aunque esta teorรญa tiene un peso considerable, no explica las numerosas ocasiones en las que las similitudes entre las canciones son tan evidentes que no hay duda de que se ha producido un robo.
โSolo hay una canciรณn en el mundoโ, dijo Keith Richards al Independent en 2010, โy Adรกn y Eva la escribieronโ.
Sin embargo, nosotros no somos el poder judicial ni los mรบsicos, y nosotros, los humildes oyentes, hemos sido tratados con las mismas canciones en diferentes formatos en muchas ocasiones.
Asรญ que abrรณchense los cinturones mientras enumeramos algunas de las canciones que robaron de otras canciones.
Lindsey Buckingham โ โSwan Songโ
El trabajo de Lindsey Buckingham con Fleetwood Mac es legendario, pero cuando su tiempo con la banda terminรณ finalmente en 2018, no se quedรณ de brazos cruzados y comenzรณ a escribir su sรฉptimo รกlbum en solitario homรณnimo.
El disco seguirรญa deleitando a los fans del icono del soft-rock, pero dos miembros de su pรบblico se sintieron ofendidos por la composiciรณn de su tema โSwan Songโ.
Jordon Zadorozny de Blinker The Star y Brad Laner de Medicine contactaron a Buckingham cuando el primero se dio cuenta de que el tema sonaba notablemente similar a โMindโs Eyeโ que ambos habรญan escrito y grabado dos dรฉcadas antes.
Buckingham habรญa estado trabajando como productor del dรบo en ese momento, y se dictaminรณ que el hombre de Fleetwood Mac habรญa cometido un plagio accidental cuando encontrรณ su vieja demo y asumiรณ que era suya.
Zadorozny asumiรณ que el plagio fue un error y le dijo a la revista SPIN: โรl tiene una historia de integridad y no tiene razรณn para estar robando canciones a nadie, especialmente a nosotros. Habรญa tomado nuestra canciรณn, hizo una demo y la guardรณ, resulta que, 16 o 17 aรฑos despuรฉs encontrรณ esa demo y pensรณ: โEsto es algo genial que hice en el 2000โโ. Buckingham llegรณ a un acuerdo extrajudicial por el error.
The Strokes โ โLast Niteโ
Pocas canciones definieron el cambio de siglo como el รฉxito de The Strokes โLast Niteโ. La canciรณn estaba impregnada de un rock de garaje genial y ayudรณ a cambiar la cultura de la mรบsica de forma sรญsmica, cambiando desde los peinados hasta los cambios de vestuario.
Sin embargo, mientras la canciรณn se tocaba en los clubes indie, los veteranos se apresuraron a seรฑalar que el tema era casi un plagio completo del รฉxito de Tom Petty โAmerican Girlโ.
Julian Casablancas, el cantante de la banda, admitiรณ mรกs tarde: โLa gente me decรญa: โยฟConoces esa canciรณn โAmerican Girlโ de Tom Petty?โ โยฟNo crees que suena parecida?โ Y yo les decรญa: โSรญ, la copiamos. ยฟDรณnde has estado?โโ.
La brutal honestidad de Casablancas sobre tomar influencia de otros es un soplo de aire fresco, aunque pudo tener graves repercusiones legales si Petty no hubiera sido tan amable.
Ademรกs, el cantante aรฑadiรณ: โHay algunas lรญneas de bajo en nuestro primer รกlbum que fueron 100% copiadas de The Cure. Estรกbamos preocupados por sacar el รกlbum, porque pensรกbamos que nos atraparรญanโ.
Afortunadamente, a Petty no le importรณ que hubieran rehecho โAmerican Girlโ, y, de hecho, le parecieron divertidos sus francos comentarios sobre el incidente.
โThe Strokes tomaron โAmerican Girlโโ, dijo Petty a Rolling Stone en 2006. โHubo una entrevista que tuvo lugar con ellos donde lo admitieron. Eso me hizo reรญr a carcajadas. Me dije: โEstรก bien, bien por ustedesโ. No me molestaโ.
Rod Stewart โ โDo You Think Iโm Sexyโ
Rod Stewart no robรณ deliberadamente โDo You Think Iโm Sexyโ, pero admite abiertamente haber plagiado โsubconscientementeโ al artista brasileรฑo Jorge Ben Jor.
Mientras estaba en Brasil, Stewart escuchรณ el tema de Jor, โTaj Mahalโ, que se le metiรณ en el cerebro y formรณ la base de โDo You Think Iโm Sexyโ.
Para su crรฉdito, Stewart levantรณ las manos, arreglรณ el asunto fuera de los tribunales y todos sus beneficios se han destinado a obras benรฉficas.
En una entrevista, Stewart admitiรณ: โBueno, lo saquรฉ deโฆ no fue una copia consciente. Estaba en Brasil para el festival, y escuchรฉ esta canciรณn, y simplemente, la saquรฉ. Subconscientemente volvรญ al estudio y empecรฉ a cantarla y le puse palabras unos seis meses despuรฉs. Pero levantรฉ la mano y dije: โsoy culpableโ. Y todas las ganancias se fueron para UNICEFโโ.
Billie Eilish โ โBury A Friendโ
Es imposible escapar de la melodรญa casi idรฉntica en โBury A Friendโ a โPeople Are Strangeโ de The Doors. En Spotify, es la canciรณn mรกs popular de The Doors, y serรญa sorprendente si Eilish o su colaborador Finneas nunca hubieran escuchado la canciรณn antes, aunque no se dieran cuenta.
En una entrevista con OK! Magazine, Eilish revelรณ cรณmo su batalla con la parรกlisis del sueรฑo inspirรณ โBury A Friendโ. โTengo estos sueรฑos aterradoresโ, dijo. โParรกlisis del sueรฑo, terrores nocturnos. Es como si toda la noche fuera aterradora, y luego me despierto. Probablemente no habrรญa hecho esa canciรณn como es si no hubiera tenido parรกlisis del sueรฑo y pesadillasโ.
Cuando Jim Morrison escribiรณ โPeople Are Strangeโ, tambiรฉn estaba angustiado porque se sentรญa aislado por su depresiรณn.
En cierto modo, โBury A Friendโ puede verse como una secuela moderna del clรกsico de The Doors al hacerla apta para la Generaciรณn Z.
Aunque no creo que Eilish haya robado deliberadamente la melodรญa de The Doors, la inspiraciรณn ocurriรณ de forma subconsciente o es una extraรฑa coincidencia.
Oasis โ โShakermakerโ
Noel Gallagher siempre ha sido honesto sobre el plagio a lo largo de su carrera. Aunque esto le ha costado varios crรฉditos de autorรญa, y en una ocasiรณn, el hรกbito de Gallagher terminรณ llenando los bolsillos de Coca-Cola.
Las similitudes entre โShakermakerโ y โIโd Like To Teach The World To Singโ de The New Seekers, que apareciรณ famosamente en un anuncio de Coca-Cola, estaban a la vista de todos.
Originalmente, Oasis querรญa abrir โShakermakerโ con la letra โMe gustarรญa enseรฑar al mundo a cantar, en perfecta armonรญaโ, que es una copia directa de la versiรณn de The New Seekers.
Sin embargo, los problemas de derechos de autor frustraron sus planes. A pesar de cambiar la letra, Coca-Cola igual buscรณ una compensaciรณn del grupo, lo que resultรณ en que Creation Records resolviera el asunto por una suma de seis cifras.
Bonehead confesรณ mรกs tarde: โLa copiamos, asรญ que tenรญan derecho a demandarnos. Estรก bien. La gente roba de otras bandas, pero cambia la letra. Nosotros hicimos lo mismo, pero mantuvimos algunas de las mismas letras. Ahora bebemos Pepsiโ.
New Order โ โBlue Mondayโ
La influencia que โBlue Mondayโ de New Order ha tenido en la mรบsica es enorme. Desde la electrรณnica y el dance hasta el indie, su influencia estรก en todas partes.
Se convirtiรณ famosamente en el sencillo de 12 pulgadas mรกs vendido de todos los tiempos tras su lanzamiento en 1983.
La banda nunca ha podido ponerse de acuerdo sobre el origen de la canciรณn. Peter Hook alegรณ que la โrobaron de un lado B de Donna Summerโ, pero resultรณ que era en realidad el lado A โOur Loveโ y las similitudes ciertamente estรกn ahรญ para ser escuchadas.
Bernard Sumner, por otro lado, mantuvo que partes de la canciรณn habรญan sido sacadas de โDirty Talkโ de Klein + MBO, del clรกsico disco de Sylvester โYou Make Me Feel (Mighty Real)โ y que la larga e icรณnica introducciรณn habรญa sido sampleada del Uranium de Kraftwerk.
La teclista Gillian Gilbert tampoco estuvo de acuerdo: โLa lรญnea de bajo de Peter Hook fue robada de una banda sonora de una pelรญcula de Ennio Morriconeโ. Curiosamente, estas influencias tan dispares tienen sustancia al escucharlas.
Supuestamente, el punto de partida real de โBlue Mondayโ se encuentra con los tambiรฉn mancunianos Gerry and the Holograms y su epรณnima y oscura pieza de electrรณnica, lanzada en Absurd Records en 1979. El grupo estaba formado por el satรญrico CP Lee y John Scott.
Adecuadamente, New Order conocรญa a Lee y decidiรณ que la broma era sobre รฉl. Esta es posiblemente la razรณn por la que nunca han sido demandados, ya que esta broma ha tenido un impacto cultural ilimitado, ademรกs de los numerosos progenitores que los miembros de la banda afirman que tiene la canciรณn.
Guns Nโ Roses โ โSweet Child Oโ Mineโ
El รฉxito crossover de este รฉxito de 1987 es enorme; plagado de los legendarios riffs de guitarra de Slash y la potente voz de Axl Rose, la canciรณn sigue recibiendo una emisiรณn regular mรกs de treinta aรฑos despuรฉs.
Sin embargo, muchos han dudado de la originalidad de la canciรณn, con los propios miembros de la banda expresando diferentes sentimientos sobre su origen. Amenazados con una demanda en 2015, el debate saliรณ a la luz.
En la revista Q, Rose afirmรณ que la escritura de โSweet Child Oโ Mineโ ocurriรณ rรกpidamente. Slash estaba matando el tiempo tocando โese estรบpido riffโ.
A los demรกs miembros les gustรณ y crearon el resto de la canciรณn a partir de รฉl. Supuestamente, el riff, que luego se convertirรญa en sinรณnimo de Slash, no era del todo original.
Rose afirmรณ que su principal influencia provenรญa de un lugar cercano: โSoy de Indiana, donde Lynyrd Skynyrd son considerados dioses hasta el punto que acabas diciendo: ยกOdio a esta maldita banda! Y sin embargo para โSweet Childโโฆ salรญ y conseguรญ unas viejas cintas de Skynyrd para asegurarme de que tenรญamos ese sentimiento sinceroโ.
En contraste, en el Daily Mail, el cantante James Reyne de Australian Crawl, tocรณ las paralelas entre GNRโsโ รบnico nรบmero uno y la canciรณn de su banda โUnpublished Criticsโ.
Aรฑadiendo que GNR estaba entusiasmado con escuchar bandas australianas en ese entonces. Sin embargo, el bajista de GNR Duff McKagan jura que nunca ha escuchado el tema australiano tan similar.
Irรณnicamente, Reyne ha declinado demandar, diciendo que no iba a โenfrentarse al poder de los abogados de Guns Nโ Rosesโ, un poder que sin duda ha sido financiado por esa canciรณn.
The Bee Gees โ โHow Deep Is Your Loveโ
La balada pop alcanzรณ el nรบmero uno en Estados Unidos y el nรบmero tres en el Reino Unido y Australia, ademรกs de estar incluida en la banda sonora de la clรกsica pelรญcula de John Travolta Saturday Night Fever.
Tambiรฉn ostentรณ el rรฉcord de estar en el top ten durante el perรญodo mรกs largo y continuo antes de ser superado por el รฉxito de Boys II Men de 1992 โEnd of the Roadโ.
La relaciรณn de los Bee Gees con la canciรณn se puso en duda en 1983, cuando el mรบsico con sede en Chicago, Ronald Selle, presentรณ una demanda seis aรฑos despuรฉs de que la canciรณn hubiera encabezado las listas por primera vez.
Selle le dijo al jurado que los hermanos Gibb habรญan robado la idea de su demo de 1975 titulada โLet it Endโ.
Desafortunadamente para รฉl, el juez terminรณ el caso porque Selle no pudo probar el punto de contacto del grupo con la canciรณn, junto con las similitudes reales en la composiciรณn.
Selle intentรณ apelar el veredicto, pero perdiรณ de nuevo, ya que se demostrรณ que sus demos tenรญan similitudes con otras canciones de los Bee Gees que habรญan sido grabadas antes que sus demos.
Robin Thicke y Pharrell Williams โ โBlurred Linesโ
Es justo que etiquetemos esta canciรณn como un megahit, ya que durante meses estuvo en todas partes, con el vรญdeo haciendo olas por razones distintas a la mรบsica.
Sin embargo, el peso de este enorme รฉxito comercial se cuestionรณ dos aรฑos despuรฉs de su lanzamiento cuando un tribunal de Los รngeles dictaminรณ que la canciรณn era, de hecho, un plagio de โGot to Give it Upโ de Marvin Gaye, de 1974.
Este fue un caso histรณrico, ya que nadie habรญa reclamado nunca la propiedad sobre un โgrooveโ antes. No hasta que la hija de Gaye presentรณ la demanda.
En The New Statesman, Rhodri Marsden afirmรณ: โLa opiniรณn de que es un plagio se basa en un malentendido fundamental de lo que es la composiciรณn. Seamos claros: estas dos canciones son fundamentalmente diferentes. Tienen estructuras diferentes, melodรญas diferentes, acordes diferentes. Si no fuera por la similitud del escueto arreglo (una figura de piano elรฉctrico fuera del compรกs y una campana sonando a 120bpm), el caso judicial ni siquiera habrรญa tenido lugarโ.
Independientemente de la declaraciรณn de Marsden, el caso se cerrรณ en 2018. Thicke y Williams fueron condenados a pagar 5 millones de dรณlares en daรฑos y perjuicios a la familia Gaye.
Led Zeppelin โ โStairway to Heavenโ
La canciรณn que es sinรณnimo de Led Zeppelin tambiรฉn los ha llevado a los tribunales en numerosas ocasiones.
Resulta que โla canciรณn de rock mรกs popular de todos los tiemposโ, la que todo guitarrista novato intenta y fracasa en aprender, puede que no sea realmente de Zeppelin.
Independientemente del increรญble virtuosismo musical y las locas afirmaciones de โbackmasking satรกnicoโ, los contemporรกneos a Zeppelin, Spirit, afirman que la canciรณn es suya.
Zeppelin fue llevado a los tribunales por las similitudes entre โStairwayโ y el instrumental โTaurusโ del 1968โs Spirit. Spirit era una banda que habรญa girado con Zeppelin al principio de su carrera.
Sin embargo, Zeppelin finalmente prevaleciรณ en los tribunales, con el fallo que establecรญa que โStairwayโ no constituรญa una infracciรณn de derechos de autor porque ambas canciones fueron grabadas antes de 1978 y que no estaban bajo protecciรณn de derechos de autor, para empezar.
Ademรกs, debido a las muertes de los miembros de Spirit que presentaron el caso, el argumento del demandante perdiรณ su impulso original y se desmoronรณ.
George Harrison โ โMy Sweet Lordโ
Delaney Bramlett afirma que George Harrison estaba entre bastidores en uno de sus shows del dรบo Delaney & Bonnie, en 1969.
Segรบn Bramlett, โAgarrรฉ mi guitarra y empecรฉ a tocar la melodรญa de los Chiffons de โHeโs So Fineโ y luego cantรฉ: โMy sweet lord, oh my lord, oh my lordโโ.
Dos aรฑos despuรฉs, escuchรณ โMy Sweet Lordโ de Harrison en la radio. Bramlett llamรณ inmediatamente a Harrison para decirle que no habรญa querido que usara su melodรญa exacta y se quejรณ de no recibir ningรบn crรฉdito โ โNunca vi ningรบn dinero por elloโ. Tampoco George.
En 1971, Bright Tunes Music (la editorial de โHeโs So Fineโ) presentรณ una demanda. Entonces el manager de los Beatles Allen Klein se reuniรณ con su presidente en un intento de comprar todo el catรกlogo de la compaรฑรญa casi en bancarrota; en nombre de Harrison. Fue rechazado.
Posteriormente, Harrison ofreciรณ a la compaรฑรญa 148,000 dรณlares, supuestamente representando el 40% de las regalรญas estadounidenses de โMy Sweet Lordโ.
Bright Tunes declinรณ y exigiรณ el 75% de las regalรญas mundiales junto con la cesiรณn de los derechos de autor de la canciรณn.
Klein sabรญa el valor futuro de estos derechos de autor, y comprรณ en secreto Bright Tunes Music para รฉl mismo. Esto fue una clara violaciรณn del deber financiero que debรญa a su antiguo cliente, y el juez del caso estuvo de acuerdo.
En lugar de los 2 millones de dรณlares que esperaba con confianza, el juez le concediรณ 587,000 dรณlares en concepto de daรฑos y perjuicios, repatriando la suma exacta que habรญa pagado por la compaรฑรญa.
John Lennon tuvo poca compasiรณn por su viejo amigo Harrison, comentando: โSe metiรณ de lleno en ello. Sabรญa lo que estaba haciendoโ. Sin embargo, esta historia, con niebla reminiscente de una pulpa de Raymond Chandler, todavรญa nos deja con preguntas sobre el origen de la clรกsica canciรณn del ex Beatle.
The Beach Boys โ โSurfinโ USAโ
No hay canciรณn mรกs asociada con el trabajo temprano de The Beach Boys. Brian Wilson dice que este pinchazo muy obvio de โSweet Little Sixteenโ de 1958 fue definitivamente un homenaje a Chuck Berry.
Sin embargo, este homenaje a uno de sus hรฉroes no fue correspondido, y el equipo legal de Berry lo vio de otra manera. Lo que siguiรณ fue uno de los primeros casos importantes de plagio, un hito en la historia de la relaciรณn del rock con los problemas de derechos de autor y los tribunales.
Los Beach Boys tuvieron que conformarse con ceder los derechos, y el nombre de Berry empezรณ a aparecer en el sencillo unos aรฑos mรกs tarde.
Wilson comentรณ: โEstaba saliendo con una chica llamada Judy Bowles, y su hermano Jimmy era surfista. รl conocรญa todos los lugares para hacer surf. Empecรฉ a tararear la melodรญa de โSweet Little Sixteenโ y me fascinรฉ con la idea de hacerlo, y pensรฉ: ‘ยฟQuรฉ tal si intento poner letras sobre surf a la melodรญa de Berry?โ.
Independientemente de las intenciones de Brian Wilson y la posterior cesiรณn de los derechos, creo que todos sabemos con quiรฉn asociamos realmente este รฉxito.
Elvis Presley โ โHound Dogโ
Esta canciรณn la asociamos estrechamente con Elvis Presley, y es uno de los sencillos mรกs vendidos de todos los tiempos.
Este es un gran elogio para una versiรณn de una canciรณn que ha sido grabada mรกs de 250 veces y cuyos creadores apenas vieron beneficios.
La canciรณn fue escrita por primera vez por Jerry Leiber y Mike Stoller en 1952. En una historia tan tรญpica de la industria musical, fueron objeto de una despiadada muestra de poder por parte del mundo editorial musical.
Casi inmediatamente despuรฉs de escribir el futuro รฉxito, su canciรณn fue registrada por Don Robey, dueรฑo de Peacock Records, y Big Mama Thornton, cuya grabaciรณn popularizรณ inicialmente la canciรณn.
El aborto involuntario de justicia infligido al dรบo se debiรณ al productor Johnny Otis, a quien Leiber y Stoller habรญan contratado sus canciones, esperando entrar en la industria.
Mรกs tarde, Stoller dirรญa: โLa realidad del frรญo negocio musical era otra cosa. Mรกs tarde nos enteramos de que Johnny Otis [habรญa] puesto su nombre en la canciรณn como compositor e indicado a Don Robey, el dueรฑo del sello, que รฉl, Johnny, tenรญa poder de representaciรณn para firmar por nosotrosโ.
Conclusiรณn
El plagio musical es un fenรณmeno que ha existido desde que la mรบsica propia ha existido y que pasa en todos los gรฉneros y con todo tipo de artistas.
Algunas veces, los autores originales demandan a los โraterosโ y obtienen una compensaciรณn econรณmica o un reconocimiento legal.
Otras veces, los autores originales aceptan el homenaje o la influencia y no reclaman nada. Lo cierto es que la mรบsica es un arte que se nutre de la creatividad y la originalidad, pero tambiรฉn de la interacciรณn y la reinterpretaciรณn.
Por eso, es importante respetar los derechos de autor y las fuentes de inspiraciรณn, pero tambiรฉn valorar la innovaciรณn y la experimentaciรณn.
La mรบsica es un lenguaje universal que nos une y nos emociona, y que debe ser compartido con honestidad y generosidad.
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